崑山10年 從五專讀到博士

更新日期:2008/10/07 04:09

〔記者楊美紅／永康報導〕除了當兵2年不在崑山科大，從85年起便在崑山就讀五專部的邱韋丞，今年又成為崑山科大機械與能源工程研究所博士新生，在崑山時光轉眼10年，讓他笑稱和老師是「同梯」，還有新老師叫他「學長」，可說是校內最資深的學生。

對理工相當感興趣的邱韋丞，民國85年考上崑大機械工程系五專部，當時學校還是技術學院，在校期間，他取得鉗工、汽車修護等3張證照及執照，並與同學、學長合作完成8件國科會計畫並且投稿研討會，表現十分亮眼。

五專畢業後，民國90年他繼續就讀機械工程系二技部，當時除了在學校上課，也參加台南職訓中心的培訓班，進行實作課程，並加強證照考照，並取得了「CNC數值控制銑床」、「氣壓控制」等乙級證照。

二技畢業入伍服役，邱韋丞擔任輪型車輛保修士，讓他對車輛的知識更為提升，但也感受到學術的不足，等到服役期滿，他選擇重回校園，在93年又回到崑山科大繼續攻讀機械工程研究所。

邱韋丞說，原本不愛唸書的他，受到師長鼓勵，在「誤打誤撞」下，扣掉當兵、重考時間，沒想到竟也在崑山擁有10年的學生「資歷」，一路走來，他感謝研究所時期的啟蒙老師洪榮芳教授及周煥銘院長，讓他從事與能源相關的研究並積極參與創意比賽，也讓他立定志向成為博士新生，未來希望結合能源的知識，為台灣能源產業盡份心力。

█撰文/吳錦勳

生命對幾米來說，剛開始像「接龍」，有了這一張牌，才能找到下一張牌，他在罹患血癌之後，靠一本本創作，才能維繫生命絲線。他作品呈現的「童真的憂鬱」，帶給讀者深深的共鳴。
功成名就的幾米也越來越自信從容，但他說：「外面的虛浮都是假的，空洞的，只有當我的手握著筆，埋頭工作的時候，我才是最堅強。」

因為曾被生命無來由地懲罰過，以至於，幾米認為每多畫一張作品，就在這場生命的拔河中，多贏得一點的勝利。

幾米摘下他的眼鏡，伏趴在桌前作畫。「創作最迷人的地方，就是一個人，窩在一個小地方，默默做很小很小的事，不需聲嘶力竭，就可以很奇妙地產生巨大的影響力。」

燈光打在畫紙，在他眼珠反射一抹螢光，他緊盯畫面的眼神，好像雷射光切割鋼板一般堅定。

他用幾枝毛筆，一只調色盤，幾條乾癟的鉛管顏料，完成了一張又一張繽紛的作品。他口中的「小事」，也變成金光閃閃的「文化創意產業」。

今年二月，幾米《微笑的魚》改編動畫，在柏林影展兒童競賽獎中獲得國際評審團特別獎；三月初，他的《地下鐵》英譯本在美國上市，一周內就狂銷一萬一千多本，亞瑪遜網站國外讀者給予五顆星評價；一個月前，幾米在全世界最大的義大利波隆那童書展上，一口氣發表六種語版新作《藍石頭》，Discovery頻道全程跟拍，製作「幾米專輯」。

曾經那麼接近死亡

十幾年前，幾米還在廣告公司工作，兼差畫六百、八百一張的插畫，到今天，他共發表了二十多部作品，每本平均賣出十萬本，《向左走．向右走》甚至在台港大陸熱銷一百萬本以上。

幾米是華文世界版權銷售最多的作家，作品更史無前例地被收進蘇富比拍賣。

即使這樣，幾米還是停不下來。他的妻子、《哈利波特》的譯者彭倩文說：「他是直覺型的創作者，創意像長江大河那樣，連他自己都擋不住，他必須趁著還能畫的時候趕快畫。」

幾米身形瘦小，講話有時嗲聲嗲氣，讓人常常忘記他的年紀。「昨天有個小孩走過去說，媽媽，那個人用的手機跟『阿公』一樣耶。」想到自己被視為「阿公」，幾米呵呵呵笑出來，他的獨生女還在念小學呢。

明年，幾米就要五十歲了，最近他總是抱怨老花眼已經比近視還重，體力越來越差，記憶力不若從前。他在床邊擺了筆記本，半夜如果突然靈光閃現，立刻起床記下。他說：「我沒有創作的困境，只有時間的困境，我擔心時間永遠不夠用。」

幾米的焦慮是可以理解的。他所有的創作背後都有一個祕密，眼前的絢爛美景，都預設了這個黑暗的對立面。人們歆羨他名利雙收，卻想不到他心底壓著萬丈冰山。

他曾經那麼靠近死亡。三十七歲那年，幾米像一尾困在玻璃缸裡奄奄一息的小魚，躺在榮總癌症病房。「每天看著別人被推出去，想著下一個會不會是自己。」

歷經化療的折磨，半年後幾米出院了，靠先前買的保險，付掉百萬醫藥費，一改先前「扮家家酒」的態度，很辛苦地茹素，練氣功，靠畫插畫勉強為生。前後歷經三年追蹤治療，死亡的陰影始終徘徊不去。直到有一天，出版社找他出書，他的人生在灰暗裡才亮起了微曦。

「一開始我不曉得自己會活下來，我想既然生了病，出書可以當作一種紀念。」說到「紀念」兩字，幾米紅了眼眶。他開始畫了第一張，第二天，再接下去畫第二張，像接龍那樣，一張張串成了他第一部作品《森林裡的祕密》，也延續了他的生命。

作品呈現寧靜的哀傷

幾米畫了十幾年插畫，無人問津，他對自己沒有信心，認為自己不會畫畫，可是沒想到生了一場大病，開始有很多人說他畫得很好，「我想，或許我走過『極地』的洗禮，作品才會呈現出一種寧靜的哀傷。」

疾病曾殘暴地攻擊過他，但是弔詭的是，卻也賜給他源源不絕的創作欲望。彭倩文形容，幾米的作品「圖像那麼sweet，但文字卻這麼heavy。」形成一種不是童書，也不是漫畫的獨特風格。

即使幾米自己也說：「我的作品流離失所，在國內國外都無法歸類。」但他也沒有辦法縮短頁數，說過於簡單的故事。幾米用喉音低聲吶喊：「我要說的話太多了，我創作，是因為我需要，我如果不畫下去，就永遠過不了這一關。」

他回想到，生病後五年，他第一次拋開恐懼，離家旅行，就是到花蓮賞鯨。幾米忽然領悟到，《微笑的魚》這個只用五分鐘就想到的故事，在創作多年後，竟然在他身上應驗。「我戴著墨鏡坐在船尾，尋找鯨豚，怎麼回事？我在茫茫大海尋找一隻魚，我忽然默念我的故事——『我看見一隻魚，一隻對我微笑的魚。』在白花花陽光中，我在墨鏡下忍不住流淚，我竟然還活著！」

幾米身體或許復元了，但心裡創傷，卻始終未癒，他肩膀微微顫動，哽咽著，「可是，我很錯亂，是不是上天要多給我一些時間，讓我畫一些美好的故事，要不然跟我同病房的都走了，這根本不是大家說的治癒率很高，只有我倖存，但為什麼？我根本不敢想，難道是要我去畫，啊！我不能說出來，怕上天會把這個恩寵收回去。」他摀住臉哭了出來。

經過死亡極地無常的感受，讓幾米往後對人生產生極大的不信任感。現實越順遂，他就越焦慮，害怕隨時幸福會被奪去。

四年前，他的《向左走．向右走》、《地下鐵》接連被改編成舞台劇、改拍成電影。算來，這是幾米最風光的時候，他在電影裡，高高興興帶著老婆小孩，在金城武、梁詠琪相遇的公園軋一角，演旁觀的路人甲，又把爸媽由宜蘭請來台北參加首映，他到香港，被鎂光燈閃到目盲。

但這時也是他自我猜疑最嚴重的時期。他無法想像原本一個每天要打點滴輸血、生命已經到了盡頭的人，突然有一天，躍升成為某種焦點，他承受不起。

幾米說：「我好像突然長了一對叫『幾米』的翅膀，超乎想像地膨脹，每個人都覺得好棒，說翅膀是自由的象徵，但我非常痛苦。」

聲名帶來不自由的牢籠

聲名，就像翅膀，帶來不自由的牢籠。好像他《幸運兒》故事裡的董事長，長了一雙人人稱羨的翅膀，大家怕牠飛走，設立各種大大小小的籠子，但翅膀還是自顧自地長大，直到有一天，硬生生把董事長帶離這個世界，變成野獸，永遠流放在城市天際。

因為這本書太過血腥黑暗，沒有人願意評論，也不受讀者喜愛，但彭倩文卻告訴他：「每個創作者都要有一、二本這類，雖然不一定被很多人接受，但卻能真誠面對自己的東西。」

有人認為幾米多產是一種罪惡，提到他時，就理所當然要貶抑一下。幾米說：「創作也是一種練習，而練習永遠都不夠，我寧可五本書裡有二本好書，也要強過五年才出一本爛書。」

也有人說幾米不畫台灣，書裡的場景都是巴黎、紐約，對此幾米憤怒地說：「我的書在國外，沒有一本不是大大寫著『台灣來的作家』」。

批評最多的是幾米和友人成立「墨色國際」推出排山倒海而來的商品，但幾米認為只要作品夠強，根本不必怕市場篩選，藝術家不是非得要挨餓受凍、爛身爛世才叫清高。吃好穿好享受人生沒有什麼不好。

他大方地說：「賺錢有什麼不對，我都不在乎你蓋我的棉被了，中國都出我的面紙，擤鼻涕的啊，賣得好得很，很多人覺得梵谷印出來好棒，米開朗基羅做成內褲好棒，那我的做成內褲你就覺得下三濫，到底要怎樣？」

經過五年的關鍵期，幾米的癌症不再復發。他變強壯了，也不再那麼害怕死亡，幾米甚至接受了它。此刻的幾米，有名有利，有美滿的家庭，家人以他為傲，呵護他寵溺他，這些都不是在死神前哀哀無告的幾米，可以想像的。

更重要的是，幾米得到不同以往的從容自信，在生死之間，左右為難之後，幾米現在可以大步往前走了。他說：「這幾年我終於慢慢找到一些自信，而且異常強大。」他的作品暢銷，又得到無數獎項，作品有七成版權都賣到競爭異常激烈的日本，有很多泰國粉絲。

只有握著筆才最堅強

在波隆那書展，幾米就像一盞霓虹燈，吸引無數異國讀者走進台灣館，幾米成為明星，得到大家擁抱。但是幾米說：「外面的虛浮都是假的，空洞的，只有當我的手握著筆，埋頭工作的時候，我才是最堅強。」

幾米眼看著年輕創作者一個接一個冒出頭，他也有隨時被淘汰的預感。時間不會等他，他算過未來三年內，已有十本書排隊等著出版。幾米說：「我的夢想是讓全世界看我的作品，我不只要賣版權，而且要在那個國家站起來。」

幾米每張作品背後常是幾百張的練習稿，筆記本多到搞不清楚放哪裡，他翻箱倒櫃找出一本速寫本，空白處常見幾米不自覺塗抹一個個孤獨小孩的身影、或是男童落寞的臉。

幾米的父母在宜蘭礁溪經營一家溫泉旅館，他在四個孩子裡排行第三，曾在宜蘭度過短暫的童年。「我常坐在三合院廣場邊，看風吹動竹林，非常寂寞。鄉下黃昏來得早，燈泡都黃黃的，然後進入一個黑暗的世界。對我來說，這就是我童年的全部。」

幾米早期畫作常出現森林、孩童的意象，彷彿他內心有一個「憂容童子」，始終找不到回家的路。幾米後來覺悟到，「原來我的作品都在安慰我自己，我在安慰我恐懼蒼白的童年，或是疾病的哀愁，或是我自私的心靈。我要彌補它，不斷去餵養它，我根本不想創作什麼偉大的作品，我在安慰自己，而不小心安慰了別人！」

他嘆口氣說：「我也不了解，為何我的作品最後都會處理到『回家』這件事。」他的新作《藍石頭》描繪森林裡一塊大石頭，裂成兩半，被帶走的那一塊，不斷被改造被遺棄，「強烈的思念使它瞬間崩裂」，石塊越分裂越細小，最後化為粉塵，直到夏風吹起，它飄洋過海，飄回森林。這是一種天地無親，仍要回家的執念。

生命中不能毀棄的誓約

幾米原本打算將《藍石頭》獻給他父親，但畫到一半，他父親因肺癌住院，九個月後病逝。

幾米感慨：「醫院那麼大，你會朝他奔跑、在他面前哭泣的，還是爸爸躺的那張床。」人無法真正理解別人的痛苦，就好像無法走入他人的皮膚裡面。只有親情，能有些許的慰藉。

「銧—銧—銧—」幾米七十五歲的媽媽敲誦經的聲音傳過來。結束早課，她啪答啪答小聲走過來，端來兩杯熱抹茶。父親過世後，幾米把媽媽接來，讓她早晚有人可以照應。

窗外一脈脈青山，此刻正沐浴在春雨裡。幾米母親私下說：「《藍石頭》這個故事，好像在講我。」她忍住口，不再往下說，但眼淚卻流出來，「不要講，不要告訴幾米。」他們兩人都避談書裡的東西，幾米也沒有問過她。

他們一同陪爸爸走到最後，明知道不行了，還要爸爸加油。親情越濃，隱瞞越深。好像當年，幾米明明已經放棄求生，卻編織謊言要家人放心。

當時，幾米母親聽到幾米罹患血癌時，從礁溪趕到醫院看他，小夫妻很慌張，大家只好抱頭痛哭，幾米把說不出口的話，寫在紙上，偷偷塞給她。

「這張紙我一直留到今天。」像一則不能毀棄的誓約，信紙上，幾米用潦草的字跡寫道：「媽媽給我這麼好的身體，我一定要好好的還給媽媽！」她抬起頭，白棉細髮下的眼睛早已溢滿眼淚。

我的孩子念幼稚園時，禮拜六、禮拜天，偶爾會帶孩子逛百貨公司，順便買些東西，逛逛書店。

出發前我會跟孩子說：「明天我們去逛百貨公司，你們想不想去？」「想去！」

我說：「去的時候，當然會帶你們到玩具部，但是如果你們不講理，到時候在那個地方耍賴，
那麼你最好不要去，能夠約束自己的人才去。」

他們說：「我們要跟你一起去。」

「好極了，那就必須講好，爸爸和媽媽都是上班族，一共只有這些錢，不能超支，
所以我們出去時先買吃的、穿的、用的和文具，這是用錢的優先順序，對不對？」

「對！」

「再來就是買你們的玩具。」

「對！」

我又說：「如果有剩錢，一定會去買玩具，我們儘可能多留一點錢，不會疏忽玩具的。
如果最後我們的錢買不起玩具，那就要衡量我們剩下的經費來買，這樣贊不贊成？」

他們齊聲說：「贊成！」第二天就高高興興、浩浩蕩蕩的出發了。

出發前我還會先徵詢：「如果想省一點、多留一錢買玩具，我們就不搭計程車，坐公車去。」

孩子想一想說：「坐公車、坐公車。」節省的精神就出來了。

路上我們有說有笑、高高興興的在街上散步，到了百貨公司，東西都買好了，就一起到玩具部去。

快到玩具部之前，我總是會蹲下來提醒他們，別忘了我們現在只有這些錢了，如果你要買玩具超過我們的預算，我們就可以把錢省下來，下次來時再積兩次結餘的錢來買。

他們就問：「老爸，那你一共還有多少錢？」

我就說：「你看看，就這麼多。」這樣一來，他們很快就學會算術了。

一進去，他們看完後說：「老爸，我要買搖控汽車，那一部車子我最喜歡。」

我問：「好啊，可是我們今天的錢夠不夠？」

「不夠。」

「那怎麼辦？我出一個點子好不好？」

「好。」

「那我們就盡情的把所有的玩具，看個過癮再回家。我們今天就不買玩具了，下一次我們儘量剩錢來買那個玩具，可能要分兩次或三次的結餘，才有辦法買，這樣好不好？」

他說：「好！」 於是我們專心的欣賞玩具。

看完後再問他們：「買不買？」 他們說：「不買。」

我覺得不好意思，就說：「那個小老鼠一隻才五塊錢，我們買一隻好不好？」

他們說：「好吧，也好。」就各買一隻玩具小老鼠。到了百貨公司門口，

我說：「你們表現得太好了，我們到地下室買根棒棒糖鼓勵自己。」

就一人拿了一根棒棒糖，高高興興、浩浩蕩蕩的準備回家。


「現在是搭計程車好呢？還是坐公車好？」

他們說：「坐公車好。老爸，這個錢要省下來，是要買那個玩具的哦！」


小孩子從這樣的活動裡學會了如何累積、如何節省，

甚至學會了一種很重要的習慣─延緩報償的習慣，不會非要不可。

一個人如果看上了一樣樣東西就非要不可，那是一種很大性格缺憾，台灣話叫「破格」，是很不好的。

我們要慢慢的從生活當中，去培養孩子基本的生活習慣，他就學會負責，知道自己該負起什麼樣的責任。


隔了一段時間，孩子都長大了，不願跟我們一起去百貨公司。

有次我 和 太太去逛百貨公司，兩個人逛呀逛的就到了玩具部，我看到了驚心動魄的一幕。

有個媽媽抬高聲音說：「上個禮拜才買，這個禮拜又要買。」

儼然在告訴我家，我的孩子不講理，我不給他買原因是上個禮拜才買過，不是不買給他。

我覺得這個媽媽有點心虛，不給孩子買玩具有什麼好丟臉的？

不買就是不買，要講清楚，可是她的方式有點走樣，這個孩子又非要不可，她就拖著他走，那個孩子兩隻腳蹬著不走，她就啪啪兩下好響亮、好清脆的耳光，孩子哇的哭了起來，她拖著他慢慢消失在人群中。


我看到那一幕，感覺到很多父母，不了解怎麼帶孩子，

所以我一直希望天下的父母都能知道怎麼把孩子帶好，建立一個讓每個孩子都有信心，能夠在生活上適應得很好的社會。

出版社﹕平安文化有限公司

     女孩A與男友B吵了一架。B覺得很煩，披了件外套走出房子打電話給
　 哥兒們C找他去喝酒；A哭著打電話給姊妹淘D，她在電話中開始抱怨
　 『我覺得他根本就不愛我！他每次都不聽我說話…（以下省略2456字）』

　 此時在酒吧內（場景任選：球場、釣蝦場…看你高興）B喝了一口悶酒，
　 微醺的他對哥兒們C咕噥了幾句：『喂，我問你一個很嚴肅的問題。』

　 C：『什麼問題？』（喝一口酒之後把杯子放到桌上）

　 B：『女人到底都在想什麼？』

　 C：『…如果我知道的話，我就不會坐在這裡陪你喝悶酒。』（無言對飲）

　 為什麼男人總是沉默寡言、討厭陪另一半逛街購物、面無表情、熱衷球賽
　 （記得兄弟象每一個球員的名字、打擊率，卻永遠記不得妳的生日）
　 為什他們看電視喜歡不停地切換頻道？為什麼男人喜歡看女人、
　 收集色情雜誌光碟VCD？為什麼他們總是不聽別人的意見
　 （當然包括妳的意見）？

　 為什麼女人話多得不得了、喜歡逛街shopping、表情豐富、沒事就串門子
　 找三五好友去咖啡店（燈光美、氣氛佳）坐著一聊就不知今夕是何夕？
　 為什麼她們講話總是沒有重點？對小嬰兒和玩具熊沒有抵抗力？
　 為什麼女人總是迷路？


　 答案是：數千年來的演化，造成了男女大腦結構的差異。
　 現在，請你開始想像幾萬年前的人類老祖宗們的生活情境－－

　 在洞穴中的是母親（猿人？）們和小孩子。她們在等待男人們獵鹿、羊、
　 象…等高蛋白質的大型動物回家。女性會利用空檔採集洞穴附近的水果或
　 野菜等富含纖維質、維他命等菜類；男人（父親）們扛著今天的獵物
　 回到洞穴裡之後，因為累了一天，他們就坐在岩石上看著烤食物的火堆
　 發呆。媽媽們則是交頭接耳、討論育兒經…。

　 有聽過這麼一個說法吧？男生擅長數理推演，女生專精語言記憶。為什麼？
　 因為數千年來，男人扮演的角色是「獵人」。獵人需要什麼條件？
　 在遠處就能發現獵物且能準確地殺死獵物。當獵物逃命的時候要
　 有夠快的腳程能追上牠、當獵物垂死掙扎時能與牠搏鬥…。

　 所以男人演化出專司空間推理的大腦。
　 男人的優異空間概念、幾乎不會迷路的原因是：那是他的天賦。
　 男人聚在一起時不講話是因為，出聲可能會嚇跑獵物。

　 （現在你知道為什麼男人不喜歡逛街了－－女人繼承了「採集蔬果野菜」
　 的天性，喜歡東看看西逛逛，男人只想著快點把獵物殺死帶回家。）

　 男人為什麼冷血、殘忍、喜歡看摔角動作戰爭片？
　 沒辦法，殺獵物如果不狠心怎麼下得了手啊？（不然就沒肉吃）

　 經過一天（甚至長達兩、三天）的狩獵之後，男人帶著獵物回到洞窟中，
　 看著妻兒女們滿足地吃著他帶回來的肉，他累壞了－－
　 他現在只想坐在石頭上看著營火發呆。

　 …等等。這個場景好像很熟悉對不對？聽說你家也有一個下班回到家
　 就把襪子亂丟、坐在沙發上不會動（石化）、看著電視，不停地換頻道
　 的老爸？

　 男人休息的方式是發呆。什麼都不想，發呆。對，就是這樣。
　 不管是釣魚、看電視…等「維持坐著不動的姿勢」這表示
　 妳的男人正在休息。